1986年2月23日，是個神奇的日子，在這一天，國家氣功科學研究會正式成立。
說起這股熱潮，還是源自70年代的美蘇争霸。當時倆家都在熱火朝天的研究人體特異功能。後來國内獲取了一個情報，據說兩家已經研究到“意念可以發射導彈且無法攔截”的程度，由此引發國人的奮起追趕。
很快，巴蜀便出了個少年唐雨，能用耳朵認字。瞬間轟動全國，大家驚呼：老祖宗原來給我們留下了科學的捷徑！
随後巴蜀醫學院派出調查組，在一周内對唐雨進行了25次測試。唐雨19次采用了換紙條、偷拆等作弊方式，被抓現行；6次因爲偷看未成，拒絕測試，場面一度十分尴尬。
但甭管怎麽說，熱潮帶動起來了。那年頭發掘特異功能人士，就像後來發掘奧數天才一樣，京、湘、鄂、冀等地又相繼推薦了能用耳、鼻、手、腳、胃認字的青少年。
再後來，國家禁止特異功能這個說法，于是特異功能就變成了氣功……
許非非常非常好奇，特想窺探一二，可惜總沒機會，也沒平台，于是又心心念着自己的雜志計劃，大清早推車出門。
京城冬日未盡，人們度過了節日倦怠，早已重新進入工作狀态。
這兩年來，自行車已不比之前金貴，變得較爲普遍。尤其是京城，人多，每天上下班一水的自行車大軍。
私家車依舊稀少，摩托車倒興起了。穿着皮夾克，牛仔褲，戴着蛤蟆鏡，載着姑娘絕塵而去……是近年小夥子最憧憬的尿性。
許非從百花胡同往東走，到棉花胡同再往東，就到了後海，從煙袋斜街鑽過去一直往東，便到了南鑼鼓巷。
南鑼鼓巷這會還沒有商業化，都是老宅子。他繼續往北走，就看見一座占地不大的校園，正是兩大山脈之一的中戲。
中戲門臉出了名的小，産品出了名的優質，當然幾十年風風雨雨，也免不了出幾個中戲之恥。
它的曆史可以溯源至1938年的延安魯迅藝術學院，其間曆經華北聯合大學文藝學院、華北大學第三部，後有金陵國立戲劇專科學校并入。
1949年，中央戲劇學院正式開辦，毛爺爺親筆寫的校名。最是根正苗紅，具有革命傳統，特瞧不上那個同城死敵。
“同志，你有事兒麽，我們上課時間……”
“公事！”
許非一晃手裏的工作證，明晃晃的藝術中心幾個大字。
他越過門衛，進到校園，跟後世區别蠻大，樓都很破，宿舍牆壁上也沒長滿著名的爬山虎。
正想找人問問，忽聽叮鈴鈴下課鈴響，各教室一陣湧動，學生三三兩兩的走了出來。這畫風就跟外面不一樣了，男的帥氣，女的漂亮，那叫一青春逼人。
“許老師？”
他到處轉悠着，一個聲音忽從背後傳來。
“哎呀，真是許老師！”
金莉莉抱着書本跑過來，滿面驚喜，“你怎麽來了？”
跟着又招手，“快過來，我給你們介紹介紹！”
幾個女孩子湊到近前，一個濃眉大眼，身材高挑；一個五官突出，嘴唇很厚。第三個，嗯，鞏皇！
“這是伍玉娟，這是史可，這是鞏麗。這就是我跟你們說的許老師。”金莉莉道。
“哦，原來就是你呀！難怪莉莉總提，長的比我們班男生還好看。”鞏麗大大咧咧的德性，笑起來一口白牙，像個男孩子。
“聽說你可厲害了，什麽都會，戲演的也好。”史可道。
“……”
伍玉娟倒是沒多說話，隻歪頭打量幾眼。
“都是她誇張，我可沒那麽厲害。哎，我今天來是有個戲，想讓你去鏡。”
“戲？”金莉莉疑惑。
“我調到京城電視藝術中心了，正好有部電視劇要拍。”
“哦，那恭喜呀！”
幾個妹子雖然驚訝，卻沒有大的波動，這是中戲啊！成天被灌輸的是拍電影，電影才叫至高藝術，拍謝晉的戲，拍謝鐵骊的戲，一個電視劇不算什麽。
“你們幹嘛呢？”
一個男生忽地跑過來，手往伍玉娟肩膀上一搭，又被妹子撥拉開。這人很瘦，眉眼帥氣，頭發挺長，整體透着一股桀骜不馴。。
“莉莉來了個朋友……這是賈宏聲，我們同學。”
“你好！”
許非伸出手，我看過你的《蘇州河》。
賈宏聲瞧了瞧他，沒搭理，又對伍玉娟道：“晚上找你啊，先走了。”
“……”
氣氛瞬間很尴尬，金莉莉打圓場，“他性格就這樣，你别介意。”
“沒事兒，你一會有空麽，我跟你說說這事。”
“我們還有一節課就午休了，你在對面飯館等我吧。”
“那你們一起來吧，遇到就是緣分，大家當交個朋友。”他發出邀請。
妹子們本來猶豫，但一想也是文藝界混的，多個朋友多條路，吃頓飯也不算什麽。
許非出了校園，到對面的一家小飯館，要了壺茶水，邊喝邊等。
五朵金花見了四個，陳炜不知道在哪兒，不過也無所謂，中戲幾乎每屆都弄個金花，有成就的也沒幾個。
鞏皇現在青澀的很，十足的柴火妞，史可沒啥印象，伍玉娟麽，倒是很可惜的一個演員。
演技好，有靈性，成名也早，《雪山飛狐》裏的袁紫衣是多少人的念想。
畢業後跟賈宏聲結婚，賈宏聲吸毒，陪在身邊好久，後來才離婚，事業也一落千丈。
選角不是許非的事，但鄭小龍号召群策群力，他也就不客氣了。都是技術活，爲了增加存在感，當你在一個團隊中越來越重要，自然會擁有話語權。
等了一會，四人都來了。
“幾位妹妹賞臉，來來，坐！”他起身招呼。
“我可不是妹妹，比你大一歲呢。”史可笑道。
“淨扯謊，一看就比我小。”
他遞過菜譜，“看看吃點什麽？”
“你點吧，你來看我，自然我招待你。”金莉莉推過去。
“什麽招待不招待的，你們點。”
“你點，不點我走了。”
行吧。
許非隻好接過菜譜翻了翻，菜式還挺多，道：“來個燒羊肉，酸菜白肉，剪刀魚……”
嘁！
鞏麗聽了心中鄙夷，生的好看，居然這麽愛占小便宜。金莉莉也吞了口口水，偷摸捏捏自己的錢包。
“再來五瓶汽水，行了，先這麽多。”
都是葷的，窮學生平時吃食堂，饞的不行才攢點錢下館子。許非點完菜，随口問：“你也上半年學了，感覺怎麽樣？”
“感覺就是沒後悔，不上學真不知道自己有多無知，也接觸不到那些表演精華。”金莉莉歎道。
“那你們現在學啥呢，解放天性了麽？”
“那是什麽？”
四個妹子疑惑。
“就是讓你們學動物，在地上爬啊，學狗叫啊……”
“那叫動物模拟和靜物模拟，什麽解放天性！”
“反正都一樣，都是三大表演體系麽。”
“噗！”
四人都樂了，鞏麗更顯鄙視，金莉莉笑道：“許老師呀許老師，你總算錯了一次。”
“我哪裏錯了？”許非納悶。
“從來就沒有三大表演體系的說法，你怎麽跟那些不入流的專家一樣，急忙忙爲假學術站台呢？”
此事說來話長。
1962年，那是一個春天。“北有焦菊隐，南有黃佐臨”的黃佐臨先生，在羊城的一次座談會上，發表一篇叫《漫談戲劇觀》的講話。
黃佐臨搬出了斯坦尼、布萊希特和梅蘭芳，比較了這三位大師的戲劇觀異同。
他從頭到尾都沒說過“布萊希特體系”或者“梅蘭芳體系”，僅有斯坦尼，是稱“體系”的。
後來時局突變，這一議題由于衆所周知的原因被擱置。
直到1981年，黃佐臨又撿起這個題目，在《人民日報》上發表《梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特戲劇觀比較》，談的仍是“戲劇觀”。
結果在1982年，上戲的孫惠柱教授寫了一篇《三大戲劇體系審美理想新探——真、善、美的統一》的論文。
其中引用了黃佐臨的觀點，但是理解錯誤。
開篇第一句就是：“斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳三大戲劇體系在二十世紀劇壇産生了巨大的、超越國界的影響，得到了東西方廣大觀衆的喜愛。”
這篇論文影響極大，被不少高校收入，三大這個稱呼也流傳開來。
由于年代較近，黃佐臨先生在世，這說法一直受到辨析和批評。可惜到了後來，三大體系反倒成了真理，戲劇人理直氣壯，并以“世界公認”自居。
提起來就是，世界公認的三大表演體系，牛逼的不得了！
唯有誰提出異議呢？在德國學格洛托夫斯基流派的馮遠征一直在解釋、否定。
而且他始終認爲，到新世紀之後，藝術院校的課程已經非常僵化，不放眼看世界，教的都是過時的東西。
當然沒幾個人重視就是了。
許非被這麽一說，哎喲，鬧了個紅臉，“是我淺薄了，我承認錯誤。”
“沒事沒事，知錯就改還是好同志。”史可笑道。
“口頭說可不算，自罰三杯吧。”金莉莉道。
“應該的應該的。”
許非倒了三杯汽水，咣咣咣都幹了，經此一鬧，氣氛倒歡快不少，不像之前那般客氣。
（腰疼……）
(本章完)