“沒問題。”捷克斯洛伐克女演員莉妲·巴洛瓦很自然的伸手接過。眼角的餘光瞥見另外兩位同伴都沒有伸手，随即就安心了。
“這個北方女孩不錯。”法國傳奇女明星約瑟芬·貝克選中了諾曼底大區的面試者。正是戰地女郎丹妮爾。
乍一聽“北方女孩”似乎是個蔑稱。其實不然。在1943年，這絕對是褒義。
法蘭西民族文化上屬于拉丁民族，血緣上是拉丁人混日耳曼人，所以作爲拉丁民族法國人相貌跟其他拉丁人不同，且法蘭西南方人和北方人相貌有重大差異，法國人一眼就能辨别出對方是南方人還是北方人，法國南方人相貌接近意大利西班牙人，屬正宗拉丁血統爲主。法國北方人相貌混日耳曼血統，相貌屬拉丁和日耳曼混合型爲主，金發碧眼的法國人主要是北方人（啧啧，要說大人您才是大玩家啊）。
此時說“北方女孩”其實是對納粹“日耳曼血統論”的呼應。
“我也覺得很不錯。”捷克斯洛伐克女演員莉妲·巴洛瓦立刻點頭響應。
女明星安妮莉絲·阿克曼不動聲色的點了點頭：“我也同意。”
于是，戰地女郎丹妮爾的檔案被從落選者一摞移出。如願獲得了兩節「前卧鋪車廂」靠近「洗浴車廂」的後一節卧鋪車廂。
時下的卧鋪車廂有多種布局。通常制式的卧鋪車廂約有一半是12個開放式隔間和一個起居室的布局。也就是最經典的12＋1布局。
又細分爲日間布局、夜間布局的上下鋪設計。
白天，乘客可以坐在下鋪舒适的沙發椅上。到了晚上，類似房車額頭床或大号飛機行李架的上層鋪位（開啓方式類似“墨菲床”即“沙發隐形床”——又稱爲壁床，翻闆床。就是裝在牆上的床。平時外觀如同衣櫃，睡覺時将櫃門翻下，就是一張标準的席夢思）從天花闆上落下，白天座位的坐墊落下，形成下層床的底座。兩個鋪位都有衣架和盥洗用品架等，并提供隐私簾。開放式隔間：一個隔間包含一組上下鋪。乘客可以單獨買下一個隔間，這樣就可以使用兩個座位、更多的行李空間、額外的枕頭和毯子。上鋪保持在關閉狀态時乘客也有更多的頭部空間。
獨立起居室又分爲：三人起居室、雙人卧室、單人套間、大号包廂和雙人卧室。
起居室（三人間）：提供了寬敞的活動空間，有一張寬大的沙發，兩把可移動的休閑椅，私人衛生間，放行李的空間和一個衣櫃。它在夜間可以放置三張全長的床，其中一張是從天花闆上放下的上鋪床。起居室特别适合家庭和團體旅行。
起居室卧室（雙人間）：卧室爲兩名乘客提供了舒适的私人生活和睡眠空間，存放衣服和行李的空間，以及一個私人衛生間。夜間卧室可容納兩張全長的床，其中一張是從天花闆上放下來的上鋪床。
套間（單人間）：爲單人居住設計，提供私人廁所、沙發座椅、衣物和行李空間、足夠的休息和穿衣空間以及行李空間。
包廂（大号雙人間）：包廂提供沙發和躺椅、衣服和行李存放空間。包廂也包括私人衛生間。白天可以坐下四名乘客。夜間車廂内可放置兩張全長的床，其中一張是從天花闆上放下的上鋪床。包廂的空間比卧室大，但比起居室小。
雙人卧室：也稱爲卧室套間，這種布局爲兩名乘客提供了私人睡眠和生活空間，私人衛生間，衣服儲存和行李空間，夜間可以放置大床，白天可以作坐席。大多數雙人卧室都是成對建造的，它們之間有一個可以打開的隔闆。
作爲元首專列，兩節「前卧鋪車廂」分别采用獨立起居室和開放式隔間的統一布局。
花費10萬帝國馬克的主要女演，在第一節「前卧鋪車廂」擁有獨立的起居室，而後補女配居住在第二節「前卧鋪車廂」的開放式隔間。因爲沒有起居室内設的獨立衛生間，又取消了12＋1布局的那個最占面積的＋1起居室，所以專門設置了一節「洗浴車廂」。滿足後補女配們的日常需要。
即便是一次外景拍攝，等級也劃分的相當森嚴。
平時兩節「前卧鋪車廂」内的乘客很少能單獨見面，除了在「中餐車廂」相聚的用餐時間。
而「中餐車廂」前方的兩節「客車廂」的座位已經有一半空置。這些都是沒能入選，在前一個車站轉車的被淘汰的面試者。男女各半。畢竟，一部電影也不全是女演員出演。
無論是10萬帝國馬克帶資進組的主演，還是後補進組的配角。能夠入選就值得好好慶祝一番。對于這“要命”的儀式感，第三帝國上上下下從來都是大操大辦。生怕别人不知道。
所以在晚餐後的慶祝酒會上，幾位同伴終于見面。
“她們都是來自不同碎片時空的劇中人。”戰地女郎丹妮爾一見面就爆了記猛料。
“什麽？”女明星安妮莉絲·阿克曼吓了一跳：“所有人嗎？”
“對。”戰地女郎丹妮爾笑着看向法國傳奇女明星約瑟芬·貝克：“比如那位世界上第一個‘黑人超級女明星’，大作家海明威也被她的驚人美貌傾倒，稱贊她‘是全世界最漂亮的女人’。出自《約瑟芬·貝克的故事（The Josephine Baker Story）》劇情碎片時空。”
沒給同伴消化的時間，戰地女郎丹妮爾又将目光投向捷克斯洛伐克女演員莉妲·巴洛瓦：“她出自《納粹的情婦（Lída Baarová）》劇情碎片時空。”
“她呢？”借着舉杯的掩飾，女明星安妮莉絲·阿克曼将目光瞄準了凱蒂夫人。
“也是。出自同名劇情碎片時空《凱蒂夫人（Salon Kitty）》。還有一個更貼切的名字：《納粹荒淫史》。”說着，臨來時做足了功課的戰地女郎丹妮爾将散落在慶祝酒會中的劇中人依次辨認：“《敵營芳翠（Svik）》的伊娃·卡爾森，《黑皮書（Zwartboek）》的艾麗斯·德·弗裏斯（Ellis de Vries），以及屬于納粹粉紅片的《納粹荒淫史2：間諜軍妓（Elsa Frulein SS）》的艾爾莎·阿克曼（Elsa Ackermann）上校和她的女下屬莉瑟洛特·裏希特（Liselotte Richter）、女歌手古德倫。《納粹荒淫史5：希特勒專列（Train spécial pour Hitler）》的女歌手英格麗·舒勒……”
“我的天呐。”女明星安妮莉絲·阿克曼已經想到了：“所以我們又抵達了一個紅綠燈拼接劇情時空？”
“這次是類現實二戰劇情的‘跨劇情融合時空’。”戰地女郎丹妮爾輕聲說道：“我猜，随着凱蒂夫人招募演員的特殊劇情不斷衍生，與我們所處的原初劇情碎片類似的‘二戰劇情碎片時空’都會以‘相似相溶’的方式，‘跨劇情融合’在一起。”