架空曆史顧名思義就是憑借着少量的曆史資料爲根據，創造出虛構的新的曆史世界。有很多人認爲是帶有穿越的人物（或者其他）因爲某原因，經過某過程（也可以無原因無過程），從自己的時空到了另一個時空的事件，一般多爲古代時期，有不同王朝等。
網絡小說裏面，曆史類的小說，是基于曆史原有人物寫的一種類似野史的東西。每一個曆史人物，可以通過戲說或者其他方式去重新塑造人格和經曆。
一般是以魂穿(靈魂穿越)或者奪舍的方式開端的。也就是說，曆史類小說是在原有世界背景、人物背景下的一種戲說、野史類的創作。
架空小說就多種多樣了，但總歸來說，不脫離架空整個背景，架空人物，這兩個手段。
架空背景比較好理解，比如用宋朝的制度，架空到一個叫做大趙王朝，雖然說地名什麽的都一樣，但是整個社會背景已經轉換。架空人物則是把一個虛拟的人物，丢到一個舊有的背景裏面。另外呢，還有把某時代人物，弄到一個架空的背景裏面的。
我來講講曆史類小說的幾個創作要點
第一，不要醜化已經被神化的知名曆史角色。
比如把關羽寫成一個強取豪奪的小人物，這個也許會有讀者覺得看得爽，但很難赢得大部分讀者的認同，因爲這個角色已經在讀者腦海裏生根了。
這也是三國類曆史小說裏面，很少有人用關羽當主角的原因。
第二，如非必要，盡量不要扭曲一些人物的固有形象。
如果說張飛變成了一個智謀出衆的謀士，比如寫一本《三國之謀主張飛》，倒是一個有意思的創意，但是呢，如果把趙雲寫成了翼德的性格，諸葛亮寫成了龐統的傲氣，龐統又是勇猛的武将，那麽，這本書就沒人願意看了。
這就是說，盡量小範圍的改變人物性格，不要全部換了。
第三，曆史類的小說，主要賣點是補遺，填補遺憾。
比如張飛被殺的遺憾，關羽被殺的遺憾
如果純曆史類小說，開局可以用一個死局開局，通過解開這個死局，扭轉主角的命運後，就可以順利的開章寫下去了。
接下來說一下架空小說。
架空小說可細分，一是全架空，二是人物架空，三是背景架空。
全架空就不多說了，什麽都是新的，不過呢，新的作者，如果喜歡寫架空曆史類，可以聽一下我的小建議：
那就是拿一本史書，根據這本史書，完全虛構和塑造出一個新的王朝，一個新的世界，所有的人物都有原型，所有的事件基本上也符合時間年表。這種方式對于新作者練筆，還是蠻有好處的。
比如《回到明朝當王爺》主角就是純架空的角色了。
比如那些三國類小說，不是知名不知名人物的新角色，也是人物架空。
通過一個虛構的人物，進入到一個讀者已經熟悉的世界，然後開始在這個世界的曆程，這就是人物架空。有意思的是，由于大部分的寫手都用人物架空方式寫曆史，因此别出心裁的作者，弄出了不少新的架空方式。
一種是穿越者的後代爲主角；一種是穿越者改變了世界後的人物；一種是原住民和穿越者争鬥。
這些架空方式，主要看的是作者的筆力，筆力好的話，可以寫出很精彩的小說，筆力不好，隻能流于平淡。
背景架空的小說，常見的一種，是曆史到了某個點之後，發生了改變之後的故事。
比如在明朝滅亡的時候，崇祯皇帝力挽狂瀾，重建明朝，又或者南明小王朝突然發力，把滿清鞑子趕出關外。
有兩種新的寫作方向：
一種是走完全架空的路，一種則是走背景架空，人物不架空。
前者毋庸多說，說說後者，我覺得這類小說對作者的基礎要求比較嚴格。
我用明朝來說，明朝滅亡是清朝，但是清朝不出現，清初的名人呢，則是入朝爲官。主角通過對這些人物的一些了解，周璇于其中。
總體來說，這類小說，對作者功底很強，但是現在網絡信息發達，要什麽東西隻要搜一下。
我們再講講架空小說的一些心得吧。
架空曆史的小說，主要分爲官場文、争霸文、種田文、小資文四類。
官場文比較簡單，從無品小官到一品大員，這種升級式的曆史文，無非就是通過不斷的制造業績，獲得升級機會，不斷的踩人來獲得爽點。
争霸文一般是在亂世，比如三國，五代十國之類的，用領先千年的現代知識，建立一個理想化的世界，也就是烏托邦。
種田文，一般是架空曆史的前半部，後半部要麽當官，要麽争霸。種田文很好理解，就是高築牆，廣積糧，緩稱王。通過不斷的獲得自身實力的發展，到最後一飛沖天。
小資文是在架空曆史被作者寫爛了，讀者看膩了之後出現的。
回到某個朝代，舒舒服服的守着自己的一畝三分地，當一下萬惡的地主老财，調戲一下良家婦女，搞個三妻四妾之類的。
這類文主要考驗作者的人生經曆和心靈感悟，對文筆要求比較高，又稱裝逼文。要有足夠的實力才能寫，至于剛寫小說的，年紀在二十歲以下的，盡量别碰，這題材很難玩。
架空曆史類小說，還有一個網絡文學不火，但電視劇很火的題材。那就是清穿宮鬥，這個大家都已經被電視劇給禍害了，就不再詳談。
架空曆史小說的寫作，其實禁忌還是蠻多的，這也是那種純曆史和戲說曆史類偏少，架空類比較多的原因。
純架空，倒是不用禁忌什麽，如果是半架空，盡量不要去颠覆太多東西。你可以通過一點點的小細節調整，最後把整個大勢颠覆，但千萬不要一下子把大勢給颠覆，除非呢，你能夠找對切入點。