很多有文藝情節，或者說自視比較高的作者，總是會有些心結——“我要寫個平凡的主角。”“我要寫個沒那麽多奇遇的主角。”

就我個人觀點來看，我覺得這真是大可不必，而這樣走的作者，坦白說，我也不見到有幾個可以成功。

原因很簡單，網絡文學不是陽春白雪，它本質上不過是個消遣物而已，不必把它看得過高。既然是消遣，那别人來看書，就是要簡單的爽快，不會有人到網絡小說書站來找《平凡的世界》的。

既然如此，那就沒必要非要給主角加上所謂的波折，也沒必要故意去刻畫他多平凡。當然了，過于流水帳的升級也是不行的。

那麽究竟該怎麽弄呢？我個人覺得，很簡單，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某種特殊資本的，不然憑什麽是他，不是别人當主角呢？然後，我們一定要給這個主角一個個性，一個非常強烈的個性，這個個性特征是強烈到可以成爲特殊符号的，比如特别粗犷，特别老實，特别有心機，怎樣都可以，總之，必須有個強烈個性。

這個個性一确立，那麽其實後面就好辦了，該奇遇奇遇，該怎樣怎樣，至于挫折，可以根據這個人物的性格自然而然的安排，切忌爲了挫折而挫折，不要有非要讓讀者猜不到你怎麽寫的怪癖，寫出讀者猜出來的情節不是什麽丢臉的事。

通俗文學最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

愛情

這是一個很重要的元素，但是并不是絕對必要的，很多紅文裏一堆花瓶，愛情欠奉，一樣紅。

不過，愛情如果寫好了，那也是很賺讀者的心的。

愛情是什麽？我覺得，說白了，愛情無非是變着法的從一而終罷了。

很多作者認爲，主角女人越多越好，其實這隻是表象。出于荷爾蒙的沖動，男性的占有欲固然是一方面。但是，對于單純情感的執着，男性其實并不弱于女性。不然，《誅仙》也不會有那麽多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正愛的，其實最好是隻有一個。

話又說回來，愛情這個元素是個背景式的元素，寫愛情的時候，我建議惜墨如金，不要寫太多，寫多了就爛掉了。想想《暗戰》，愛情戲一共兩場半，但是那愛情賺了多少mm的眼淚啊。

暧昧關系

之所以把暧昧跟愛情分開，是因爲這兩者還是不同的。愛情是比較單一，而且描寫不該太多，占篇幅也不能太多。

暧昧則不同了，暧昧是可以大寫特寫，猛占篇幅撐字數，而且讀者還買單的做法。跟愛情不同的是，暧昧是多多益善的。

你想想看，一個人的生活裏，要遇到多少種類型的女性啊？老師、護士、醫生、律師、銀行櫃台、酒店大堂經理、交通警察、文員、同事、上司，甚至于的士司機。古代的，有公主、郡主、镖師、俠客之類。

如果這所有的每一個女人，都是美女呢？那這個世界多麽美好啊？即使是吵一架，即使隻是打個照面，你也心曠神怡不是？

既然如此，爲什麽不放到書裏去呢？如果你能讓讀者感受到這種心曠神怡，你會成功的。

不過，寫暧昧有兩個問題，我覺得應該注意。

第一，我覺得最好是無限于接近得到，但是最好别得到，因爲一旦得到，這個角色的亮色就失去了，基本上後面就不好寫了。

第二，每個暧昧角色一定要是不一樣的。不管怎麽不一樣，總是就是要不一樣。

友情

我覺得寫友情這可能是我們業界最爲薄弱的一環。因爲現在大家都喜歡寫個人英雄主義，主角隻有小弟和敵人，沒有朋友。我覺得這是很遺憾的，其實一段真正好的友情，也是很能吸引讀者的。不過朋友不好寫，因爲一旦寫不好就把主角風采給搶了，喧賓奪主了。

對于這個問題，我個人有三個心得：

第一，朋友的定義是什麽？就是跟主角真正平等的人，這種平等不是簡單的口頭上，而且是社會地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之間的關系是可以不斷轉化的，并不是固定的，不是說非要是朋友，也不是說非要是敵人，他是敵人、對手、朋友之間不斷轉換者的關系。因爲關系一固定，就難寫了，要麽把他幹掉，要麽他成爲小弟，那也就沒法當朋友了。

第三，當朋友的一定要有自己獨立的戲，獨立的輔線，不能隻是圍繞着主角。

親情

親情戲在我們的業界似乎也不多，一般都是淺嘗辄止，不過，這也正常，因爲這個東西實在不好寫。包括我自己，我也不大會寫這個。

原因很簡單，親情是一種天然的，不需要培養的情感。越是自然的情感越是不好寫，試問，我們怎麽去描述我們到底多麽想吃晚飯呢？

不過，對于親情，我有個大膽的創想。

那就是扭曲着來寫，西方古代有個戲劇評論家說過，悲劇的最高境界，就是親情相殘。

如果真要寫親情，并且寫出彩來，那最好是寫不正常的親情，簡單地說，就是父子相殘，兄弟相殘。

但是這種相殘必須是合理的，符合道德和倫理的，不能是喪心病狂的。而且，我認爲最終，子對父，弟對兄，總之，這種下對上的時候，殘都隻能是個沖動，是個願望，是牽動着戲往前走的一根繩子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立場就失去了，這會動搖我們中國人骨子裏的倫理觀念。

比如《陽神》裏洪玄機和洪易的關系，就是個很好的範例。