六、吊讀者的胃口

很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麽就說什麽，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，将我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的欲望嗎？

1、讓讀者上鈎

其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麽時候出現，隻要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急着想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽着走。

2、最佳時機謎底揭曉

而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉杆的時間點一定要準确，當魚上鈎時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早将答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚将答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作爲你修正的參考。

七、掌握主題

小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麽再好的點子，都應該以不偏離主題爲最高原則。

覺得什麽好就加入什麽，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正确的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因爲有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相幹的進去，違背了主題。

1、如何不偏題

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麽，就請将這個想法儲存起來，說不定可以作爲下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，隻要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麽地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反複地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因爲可能你已經鑽進牛角裏無法自拔。

2、多線架構的使用原則

有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對于大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因爲出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構的注意重點大緻如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。

b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題産生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至于編到最後反客爲主。

C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當紮實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者産生麻痹，或者邊得難以閱讀。太複雜的劇情，通常也不太容易被大衆接受，畢竟，小說是一種大衆化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。