小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麽。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以将這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記号，比較重要的個性部分，應該要不斷重複的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麽句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己醜或矮的人呆在一起，因爲那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特别是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是爲襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型

不确定——神秘型、競争型、醜角型

負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正确知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競争型：實力一定不主角先占優勢，但本身會對主角的隐藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成爲足以和自己競争的對手。

陷害型：通常爲了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

醜角型：常常會扯人後腿，作出很白癡、荒唐的事，爲搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線遊戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的标準，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者産生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再将主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招内被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當衆人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他爲師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想象空間，看是我們已經将這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段将主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直爲主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反颠倒，産生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成爲高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得後期敵對方突然處在了下風。