五、收獲

其實就是沖突的結果，一段情節的結尾。可爲什麽叫“收獲”？跟沖突一樣，網文大勢。

沒辦法，身爲一種強調代入感、爽感的文化娛樂産品，很多東西就得這樣。讀者既然是期待着代入主角去爽的，那麽一通鋪墊一頓沖突克服困難好不容易結束了，卻沒有收獲？這個不讨喜。

正面闡述：沖突源于動機的碰撞，動機植根于需求，所以一段沖突結束後，自然地，這個需求需要暫時滿足一下。動機寫得好讀者會升起期待，沖突寫得好讀者會深深代入，到了結果就要淋漓盡緻地滿足讀者的期待，期待滿足，需求滿足，自然就是爽了。

有些文，動機有表現，沖突情節也吸引人，可是到了一段情節結尾，所謂大高潮小高潮的時候，卻讓人爽不起來，沒有高潮的感覺。很多時候就是這個收獲沒有淋漓盡緻地表現出來。那麽收獲怎麽表現？

收獲有實利收獲，有心理收獲，結合起來，都寫，效果最好。

心理收獲就是心理需求的滿足，這個前面鋪墊好，情節合理的話，至少不會差。但怎麽做到淋漓盡緻呢？就看文字功底了。心理需求滿足的時候，用詞不要拘謹，就敞開地去寫，把那種或者痛快，或者暗爽的感覺寫出來，還要用反派陪襯，配角烘托，正寫側寫，實寫虛寫，全方位地表現這種爽，這種淋漓盡緻。

很多人高潮不爽，是因爲邏輯束縛了表達，可能自己就覺得能那麽爽嗎？會不會太誇張啊？殊不知誇張作爲一種重要的修辭，就是在需要淋漓盡緻的時候使用的。比如你要表現氣勢，是不是多用誇張？表現高潮不比表現氣勢重要得多？

比如你像現在風靡的抄書流，說實話本身爽嗎？其實不是。抄書本質上隻是個新穎些的金手指而已。可是作者能把它寫得爽。十幾歲的小屁孩，又寫大火的通俗文學，又寫深沉内涵的思想性作品，題材橫跨恨不得把所有領域都占了，連不是同種語言的都不放過，誇張不？還沒完呢！他TM不管啥寫出來，立馬就火，現實裏再牛的大作家也都被退過稿，這小屁孩卻TM回回遇伯樂，伯樂還淨是美女，誇張不？合理不？可是呢？爽，讀者認，就行了。

當然我不是讓人學抄書流，隻是舉例說明，在寫高潮的時候，就要有這種精神。放開自己，不要束縛，不要怕誇張。哪怕爽了有些不合理，也比給讀者“褲子都脫了你就給我看這個”這樣的感覺好。

這是心理收獲。心理需求本身就是虛的，所以滿足的時候也多虛寫，誇張，沒事。

不過實利收獲，就得踏實。實利收獲就是主角實際得到的好處，比如抄書流，賺錢就是實利收獲。實利收獲有兩點注意：一就是最好在安排心理收獲的同時也安排實利收獲，兩者搭配效果最好。如果隻有心理收獲，一次兩次行，次數多了讀者會覺得這主角貌似精明實際傻帽，費多大勁就打個臉，沖突時投入進去那麽多實實在在的東西，沖突結束時卻沒有實實在在的回報，不爽。如果隻有實利收獲沒有心理收獲，那這種實利收獲又往往不出效果，給人感覺不痛不癢。哪怕主角得到的東西再牛，心理上沒有滿足感讀者怎麽感同身受？

二就是實利收獲不能誇張。它就像目标一樣，一定得合适。其實實利收獲，很大程度上也是回應目标。比如還以抄書爲例，你抄第一本書就買了十幾億都上福布斯了，以後還怎麽寫？不僅不實際，而且破壞整體，而且太誇張也不讓人覺得爽。

從這裏在反饋動機-目标，那麽就是現實的具體的目标，對應實利收獲；心理的、虛的動機，對應心理收獲。動機表現到位了，心理收獲也好寫；目标設置合理了，實利收獲别偏離太多，可以有驚喜但不要太大，就不會不合适。