三、目标

看到這裏其實已經知道，“要一個饅頭”這就是目标了。需求外發爲動機，動機又在環境中被具象化成的最具體的東西，就是目标。目标要來源于動機植根于需求，否則就是不明所以，無頭蒼蠅，甚至南轅北轍。目标如果寫得不好，其實也就是沒有遵循“一切圍繞動機”這個原則來。

除了來源于動機之外，目标最要注意的是“合适”。一個動機可以衍生出很多目标，選擇其中對人物最合适的目标，這樣的目标才能讓人認同。比如人物餓了，想吃飽，這是動機。這時他可以吃饅頭，可以吃包子，可以吃席，還可以打獵吃肉，還可以吃更多的東西，選擇哪個作爲目标？這就是很具體的問題，要綜合人物的性格、能力、金手指、所處的環境、外在的阻力、助力等等綜合出一個來。

雖然看着好像很麻煩，可是真正寫的時候，目标的選擇比動機的表現其實容易得多。動機真的清楚了，目标不難選擇。因爲我們每個人日常生活中，都在時刻選擇着大大小小遠遠近近的目标。

目标還有一點就是現在經常提到的長期目标、短期目标。這個分類其實沒有什麽，不管長短，它們的原則是一樣的：來源于動機，合适。

四、沖突

主角受動機支配而去行動，行動過程中受到這樣那樣的阻礙，就是沖突，也是情節之所從來。“沖突”這個詞，我覺得起碼對網文來說，用在這裏比“阻礙”要好，因爲沖突一聽就是有主體的，人物與人物之間的矛盾，是人物造成的阻礙。

網文特别鍾愛人物與人物之間的沖突。其實你要說主角受動機支配去行動，中間遇到的阻礙，非得是人造成的嗎？當然不是。你像鬼吹燈那樣的冒險文，都是環境給人物造成阻礙。但我們講大勢，大環境，網文的普遍特點還是鍾愛人與人之間的沖突。适合寫環境阻礙的，就是像靈異文，冒險文這些，有其類型特點。

沖突由人造成，而人由動機支配，所以在上面動機篇裏其實已經講了如何去制造沖突，就是配角、反派圍繞主角的動機去設計。當然在實際行文中，可以加入環境的阻礙，比如一些意外，什麽的，但在網文中，這種純環境帶來的阻礙不要太多，更不要大書特書。沒有人物碰撞，單看主人公克服困難一路前行，這樣的情節已經沒什麽吸引力了。

除了來源于動機，沖突還有一點，就是其本身，如何做到不單調，而讓情節跌宕起伏起來。方法，我認爲一是加入新的人物新的動機。比如一段情節，如果隻是主角和反派敵對，那你不管鬥智也好鬥勇也好，寫得再好也就那麽回事。如果加入第三個人物，這人跟兩方面都有關系，跟這段敵對情節也有關系，他就能形成張力；如果加入第四個人，隻要是圍繞着這段沖突，那麽情節又會更複雜。舉個實例：主角進入一個門派中，因爲金手指而出挑，被師兄嫉恨，師兄要打壓主角，兩人形成沖突。如果隻是這樣，單調。如果加入一個師父，師父也不喜歡主角出挑，默許師兄打壓，這樣就複雜了一些；如果再加入一個師妹，因爲主角出挑而對主角感興趣，但師兄又暗戀師妹，這樣就更複雜。再加入一個掌門，欣賞主角的天賦，卻得知師父默認師兄打壓而不爽，暗中幫助主角，那可寫的就更多了。

當然這個例子有些狗血，不過通過添加相關人物，使一個簡單的矛盾沖突擴展成一段複雜多變的情節，這個過程差不多就是這樣。

除了加入新的人物新的動機，還有一個方法就是環境壓制。因爲已經有了人物沖突，這時候環境對雙方都造成壓制，迫使人物沖突暫時變性，也會使情節跌宕。舉個實例：主角跟反派争奪一個東西，不死不休的戰鬥，中間卻遭遇了更大的阻力，比如天災啊，更強大的敵人啊，爲了對抗這種更大的阻力，兩人不得不暫時放棄争奪，貌合神離地合作，這情節張力一下就出來了。

總之就是在簡單的動機造成的沖突之外，或之上，再加入新的動機，或者幹擾這些動機變成行動的條件，爲劇情本身的流水賬式發展造成阻力，使劇情流水不得不回旋盤繞，于是曲折盡出。