二、動機

需求被激活表現出來就是動機。很多時候動機跟需求其實十分難分辨，但它們之間确實還是有着一層區别，大概就是已發未發、已動未動的區别。或者說當需求一動，一要表現的時候，基本就是動機了。動機也要深層次，比如“想要一個饅頭”這個就不叫動機，但“想要吃飽”卻可以是動機，因爲如果沒有其他因素幹擾，“想要吃飽”就可以自然地等于“想要生存”，吃飽成了生存的“已發态”，爲了想要吃飽去言行，這個動機就已經夠了。

除了植根于需求之外，動機之所以叫動機，就是因爲“動”。這個動不隻是需求的已發已動，更是人物要因此去動！不同于需求，動機是要着力表現的，動機才是人物設計的最核心，因而也是人物碰撞生出情節的最核心。動機不隻要設計好，更要表現好。要設計好，就是像需求一樣，要深挖，挖到那一個在當前條件下不可替代的東西；要表現好，則是要圍繞這個東西，讓人物去動！人物的一切言行，都要能夠追溯到這個動機。

可能有人會問：這樣的話不會導緻情節單一嗎？主角隻是圍繞着一個動機，一直向前，不怕成了流水賬嗎？情節的跌宕起伏從何而來？

這個問題，研究過一些寫作理論的可能立馬會從阻力、鴻溝方面來解答，但我的解答，還是動機！

也就是說，人物的動機，不單單是主角的動機！而是情節中所有人的動機！要知道情節、沖突，是人物碰撞出來的，阻力、鴻溝，在網文裏絕大多數時候也是由人物帶來的。反面人物的阻撓，配角的拖累，這些，讓主角的動機受阻。那麽反面人物爲什麽要阻撓？配角爲什麽會拖累？或者主角爲什麽甘願被配角拖累？這後面的根源，還是動機。

所以人物設計，不隻是要寫出主角的動機、目标，也要同時寫出相關配角、反派的動機目标，而且都要深挖，越是重要的，比如一配、一反，就越要深挖，到了幾乎與主角同樣深度的地步。這些人物活起來，他們與主角的對手戲真實深刻，情節自然也就精彩。

但是這裏要注意一點：有人說你這不就是把配角、反派寫得生動嗎？這誰都知道，生動了有好處，人物不都是越生動越好？

這就是隻看到表象了。配角要生動并不難，很多書配角比主角都生動，但整體效果卻不好，就是因爲這些配角沒有圍繞着主角的動機來設計。

什麽？配角還要圍繞主角的動機來設計？不是主角一個人圍繞自己的動機言行就行了嗎？

當然不是。設計配角爲什麽？設計反派爲什麽？他們要承載“與主角沖突互動生出情節”這樣重要的任務啊！他們既然要與主角沖突互動，那他們的核心，也就是他們的動機，怎麽能不圍繞主角的動機來設計呢？

很多人設計配角時，就是平等、割裂、單一地，像設計主角那樣設計屬于配角自己的動機。但要知道尤其在網文裏，配角跟主角畢竟不平等，也無法割裂地去自行自事，所以當配角設計得跟主角的動機關系不緊密時，他們的碰撞就不會精彩。所以，什麽叫“要表現好主角的動機就是要一切圍繞這個動機”？這個一切不隻是主角的一切，是真的一切。

而這其中也隐含着一個寫作的根本道理就是：寫作是一個綜合的實踐性工作，其中任何因素其實都是不可割裂的。比如我們說三要素，好像是三個東西，其實是一個東西：人物在環境中碰撞出情節，就是這樣。所以講理論講技巧的時候隻能分列地去講，這沒辦法；但學理論學技巧的時候千萬不能割裂地去學，否則真下筆寫的時候肯定出不來效果。

最後總結，最重要的動機：動機就是已發的需求，要設計好更要表現好，表現好動機的方法就是一切圍繞主角的動機來。