首先亮出觀點：主要人物的“需求-動機-目标-沖突-收獲-隐患”線，同時搭着小說三要素的人物和情節，是小說設計時最重要的一條線。這條線設計好了，下筆時所有文字都圍繞這條線來轉，基本就不會亂。而這條線設計的質量高低，直接決定你的小說好不好看。因此這條線，我稱之爲小說設計的“黃金線”。

黃金線之所以重要，根本原因就是它搭着小說三要素其中之二：人物和情節。在人物方面，主要體現爲需求、動機和目标、收獲，在情節方面，則主要體現在沖突，因爲人物之間相互碰撞而生的故事，就是情節的主體。

一、需求

這裏的需求取心理學涵義，是人物言行的“最深層”原因，也就是最根本的“他想要什麽”。這裏的“想要什麽”必須深挖到人物内心最深處，比如說“他想要一個饅頭”，這不叫需求，因爲饅頭隻是表象，深層是“他想要吃飽”，而最深層是“他想要活下來”或者“他不想餓死”。

區别一個“想要什麽”是不是需求，是表象還是深層，是淺深層還是最深層，方法就是看他想要的東西是不是不可替代。比如饅頭是很容易就能被替代的，他想要饅頭，給他包子也吃，這就是表象。而他想要吃飽，不那麽容易替代了，但如果有人說“這頓飯你别吃，我就給你一千萬”，有這樣的誘惑的話，它也會被替代，說明它也不是最深層。可是如果有人說“你一年别吃飯，我給你一億”，會有人答應嗎？這就不可替代了，因爲這就涉及到了生存，最深層最根本的需求，這才是心理學上的需求。

當然這個例子是單一性地舉出，并不具備絕對性。比如如果一個角色他家裏很窮，而他很愛家人，那麽他可能會選擇餓死來得到錢讓家裏人過得好，這樣的話“親情”戰勝了“生存”，就成了最深層的需求。需求不是唯一的，除了生存、親情，還有自由、榮譽、力量、愛情、傳承這些；需求也不是單一的，一個角色内心深處可以同時有多個需求，具體設定時，因角色而異。一般來說，越重要的人物，或者你想表達的是越複雜的人物，其需求就越要考慮全面。比如還是生存和親情，如果角色隻是很痛快地答應餓死，那麽親情表現了，生存沒表現，這個人物就單薄；如果掙紮一番，描寫一下餓死的痛苦，又回想一下家人的溫情，最後再有什麽契機觸動之下，人物選擇了餓死，那麽這個人一下就豐滿真實起來。

需求是人物最深層的東西，設計的時候作者需要考慮，但真正寫的時候卻不需要刻意表現。或者說深層的東西，就要深層地表現。真正表現一個人物的需求，要的是這個人物的使命結束之後，讀者感慨，領悟：“原來他是個這樣的人”“原來他是因爲這個”或者“爲了這個他真不容易”“他終于得償所願了，真好”這樣的感覺。如果達不到或者不打算達到這樣的效果，那麽需求可以不表現，甚至不設定也行，因爲網文的讀者已經形成了一些默認的需求，像力量、自由、生存這些，隻要你的人物言行與之有些相靠，不違背，就能接受。