1.不寫大綱的危害性
寫百萬字以上小說沒有任何大綱，這本書八成是悲劇的。他可能會在三十萬字左右的時候卡了，不知道要朝哪個方向發展。特别是當他既要構思情節，又要考慮未來的發展方向，還要保證更新，一心三用，越急越亂就亂套了。很多沖動型新手就這樣撲了第一本書。他們是因爲有了激情而去寫，并不是冷靜的勾勒全局脈絡之後，才動手。結果他的激情過去，又沒有全局輪廓在心裏，必然會有無以爲繼感。
2.寫大綱的好處
軍事家有了沙盤、地圖，山川地理，全局在握。設使一個軍事家離開了地圖和沙盤，無法想象他是怎麽指揮戰争的。這不是沒頭蒼蠅麽？那就是瞎指揮了。
同理，小說家的大綱，就等于軍事家的沙盤地圖。沒有了這個，你就無法組織情節、文字。你不懂得哪裏要重點對待，哪裏可以輕描淡寫，哪裏是高潮，哪裏是伏筆，哪裏是呼應。須知，這就是排兵布陣。如果有了大綱，你上述這些你都懂得了。
即使你心目中有了某種輪廓，還是需要把它用文字表達出來，在你表達的過程中，你将會有更多的啓發。不要太相信自己的記憶，時間久了它會淡忘。隻有文字才會忠實的履行它的職責。
一個新手要掌握寫大綱的方法，需要懂得六個字。隻要懂得這六個字，他就懂得寫大綱了。分别是哪六個字呢？那就是“①問題、②解決、③條件”這六個字。下面讓我們來依序讨論這六個字的内涵以及相互關系，我們是怎樣用這簡單的六個字構造大綱的。
①、問題
讓我們來假設一個清靜，假設有一天這個社會是天堂，一切都是完美無缺。每個人都得到了他想要得到的東西。沒有疾病、沒有痛苦、每一個人都有很多财富、俊美、強壯、聰明，到處都是山清水秀、人們不需要勞動就享有一些物質、人人平等、真善美完全實現、假惡醜完全湮滅….如此林林總總的好都實現了，請問，還有人寫小說麽？我想肯定沒有了。人類之所以寫小說，是因爲現實中有種種的缺憾、困難、矛盾、負面、悲劇、疾病、貧困、不公、黑暗、腐敗、罪惡等的問題。如果沒有這些問題，也就不會有人寫小說了。
小說世界就是現實世界的折射。因此，當小說中主角（也就是現實中我們的替身）身處的世界沒有了任何問題，我想這本小說也可以不用寫了。既然一切都是真善美，你還寫個屁？對吧？主角之所以有活動，有動力，是因爲他所處的那個世界，尚存在着這樣那樣的問題，這些問題會直接間接的擺在他面前，而他如果并解決這些問題，就會有怎樣的災難、痛苦、危害、悲劇的後果。爲了避免這些後果，他被動或主動的要去解決這些問題。無論這些問題是過去遺留的曆史問題、當前的存在問題、還是未來的潛在問題，反正他就是要去解決的。
說到這裏，讀者想必已經理解了“問題”這個概念了吧？同樣也就知道它的重要性了吧？可以這樣說，作者的很多精力都是花在給主角制造問題之上的。沒有遇到問題的主角是沒有動力的。讀者也就不懂得他爲什麽要死勁的折騰。如果我們給主角設定一些問題，讓他面臨，那麽主角未來要走什麽道理，要怎麽發展，也就輕而易舉了。那就是解決問題。
無論你給主角設定要面臨的問題是過去的遺留問題、當前的存在問題、還是未來的潛在問題，反正你是要讓主角面臨一個問題。
這個問題可以是明天沒米了、親人有了困難了、朋友需要幫助了等等，反正這些隻是具體的形式差别，而它們的同一性都是屬于“問題”這個範疇。
一些新人能夠不自覺的給主角設定要面臨的問題，但是他心中沒有明确的“問題”感，因此往往寫的似是而非。
②、解決
當主角遇到一個“問題”，那麽按照人類慣性的邏輯，接着主角的活動方向就不言而喻了，即解決這個問題。當然，爲了讓讀者更明白爲什麽要解決這個問題，作者有必要用各種明示或暗示的方式告訴讀者，如果不解決這個問題，主角将要面臨的怎樣的災難、痛苦、危害、悲劇的後果（懲罰）。而主角解決了這個問題，他又将會獲得怎樣的幸福、快樂、有利、喜劇的結果（獎勵）。
把問題以及由問題衍生出來的（懲罰）告知讀者；
把解決以及由解決衍生出來的（獎勵）告知讀者；
根據人類的（趨利避害）的心理定律，讀者就會理解主角爲何需要去解決問題了
③、條件
僅僅有問題和解決的意願是不能構成一個完整的大綱的。我們還需要設定一些尚未被“條件”，但又必須被滿足的“條件”。隻有主角一一滿足了這些條件的時候，問題才被解決。
我們可以舉一個例子說明上述這段話的含義：
（問題）
假設，主角的母親患了一種叫做x的疾病；
（解決）
主角希望把母親患上的x疾病治好；
（條件）
治好x疾病需要花費人民币數量w、獲得某種珍貴藥材p、請到某個醫術高超的世外高人e。
現在我們把這些零散的概念組合起來就夠成了一個大綱。我們設定，當主角完全滿足了（錢w）、（藥p）、（人e）三種條件之後，我們就規定問題（疾病x）被解決了。
注：筒子們不要着急，上述都是鋪墊，我會在下一章告知大家，怎麽使用（問題）（解決）（條件）這六個字，去完成百萬字小說的大綱構造。
【小小的歸納】：
一本長篇小說，實際上是可以反複按照【問題→解決→條件】的套路進行的。即讓主角遇到一個問題、求這個問題的解決條件、然後解決問題。再讓主角遇到一個問題、再求這個問題的解決條件、再解決問題。小說就在這樣【問題→解決→條件】、【再問題→解決→條件】的公式中進行結尾。雖然，問題的形式各有各的不同，比如疾病、災難、情敵、貧困、失敗等等，但它們本質上都處于問題。同理，無論什麽類型的小說，它們是不可能逃脫【問題→解決→條件】、【再問題→解決→條件】這個套路的。同理，電影也不可能逃脫這個套路的。