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“對，你說的都是真的，我也能感覺的到你說的是事實，我也沒說你說的是假的啊，就因爲你說的都是真的，我才要抓住你的，你不是要我找下咒之人嗎?難道你不就是嗎？”許陽說完猛地将李叔扔了出去。【更多精彩小說請訪問】
“你，你說什麽？你懷疑我是那下咒之人？這怎麽可能？”李叔躺在地上，看着許陽說道。
“哼，真以爲我們是傻子不成？這船上，若真的有那所謂的下咒人，那也隻能是你了吧，你自從上了這船之後，整個人都表現得與别人不同，你太冷靜了，而且對于這裏的一切也太熟悉了，這就是你最大的疑點！”許陽的雙目之中翻着殺意，直直的盯着那李叔。
“哈哈，就單單憑這些嗎？雖然有些不太充分，但是我不得不說，你說的很對，這咒卻是是我下的！”李叔此刻，卻是自己道了出來。
“哼，既然如此，趕快給她解開這咒術，興許我還會放你一命，不然的話，讓你不得好死！”
“哈哈哈，解開？哪有你說的這麽簡單？你可知這叫什麽？”李叔譏笑着看了看許陽哈哈大笑。
“皮影戲？”許陽聽此皺了皺眉頭，腦海中便開始搜索關于皮影戲的東西。
皮影戲，又稱“影子戲“或“燈影戲“，是一種以獸皮或紙闆做成的人物剪影，在蠟燭或燃燒的酒精等光源的照射下用隔亮布進行演戲，是中國漢族民間廣爲流傳的傀儡戲之一。表演時，藝人們在白色幕布後面，一邊用手操縱戲曲人物，一邊用當地流行的曲調唱述故事，同時配以打擊樂器和弦樂，有濃厚的鄉土氣息。
皮影戲是中國民間古老的傳統藝術，老北京人都叫它“驢皮影“。據史書記載，皮影戲始于戰國，興于漢朝，盛于宋代，元代時期傳至西亞和歐洲，可謂曆史悠久，源遠流長。
皮影戲，舊稱“影子戲”或“燈影戲”。表演時，藝人們在白色幕布後面，一邊操縱戲曲人物，一邊用當地流行的曲調唱述故事（有時用方言），同時配以打擊樂器和弦樂，有濃厚的鄉土氣息。，這種拙樸的漢族民間藝術形式很受人們的歡迎。
“皮影”是對皮影戲和皮影戲人物制品的通用稱謂。皮影戲是讓觀衆通過白色幕布，觀看一種平面人偶表演的燈影來達到藝術效果的戲劇形式；而皮影戲中的平面人偶以及場面景物，通常是民間藝人用手工，刀雕彩繪而成的皮制品，故稱之爲皮影。在過去還沒有電影、電視的年代，皮影戲曾是十分受歡迎的民間娛樂活動之一。
皮影戲是中國漢族民間的一門古老傳統藝術，老北京人都叫它“驢皮影”。皮影不僅屬于傀儡藝術，還是一種地道的工藝品。它是用牛皮、驢、馬、騾皮，經過選料、雕刻、上色、縫綴、塗漆等幾道工序做成的。受到外在環境以及獸皮材料質地上的差異等種種因素影響，皮影戲偶造型風格各地不同，而其中最爲珍貴的，也最爲了得的則是用人皮來做皮影。
其實最開始的皮影戲，并不是用來看戲的，而是用來一種法術，用紙紮人，然後通過施展法術，來達到控制人的目的。
當初的皮影術分爲四步，第一步則是選皮了，這選皮可是很有講究的，分爲紙皮，獸皮，人皮，其中人氣最爲難得，效果也是最好。
第二步的就是制皮了，這一步可是極爲的關鍵，容不得一點點的馬虎。
人皮的炮制方法有兩種：一是“淨皮”，另一是“灰皮”。淨皮
制作工藝是在人皮選好後，放在潔淨的涼水裏浸泡兩、三天（根據氣溫、牛皮和水的具體情況掌握），取出用刀刮制：第一道工序先刮去人的體毛，第二次再刮去裏皮的肉渣，第三次是逐漸刮薄，刮去裏皮。每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精緻細作，把皮刮薄泡亮爲止。刮時一定要注意使皮子厚薄均勻，手勁要輕而穩，以免損傷皮子。刮好後撐於木架之上，蔭幹即成。
制皮的方式有很多，以陝西皮影爲例，通常有兩種方法炮制它的原材料--人皮：“淨皮“和“灰皮“。“淨皮“的制作工藝是先将選好的牛皮放在潔淨的涼水裏浸泡兩、三天，取出用刀刮制四次，每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精工細作，把皮刮薄泡亮爲止。刮好後撐在木架上陰幹，晾到淨亮透明時即可制作皮影。“灰皮“也稱爲“軟刮“，浸泡皮時把石灰、臭火堿、硫酸、硫酸铵等藥劑配方化入水中，将人皮反複浸泡刮制而成。這種方法刮出來的皮料，近似玻璃，更宜雕刻。
制皮過後，便是畫稿了，制作皮影時有專門的畫稿，稱爲“樣譜“，
這些設計圖稿世代相傳。第四步過稿雕刻藝人将刮好的皮分解成塊，用濕布潮軟後，再用特制的推闆，稍加油汁逐次推摩，使人皮更加平展光滑，并能解除皮質的收縮性，然後才能描圖樣。
畫稿前對成品皮的合理使用，也是一項細緻的工作。薄而透亮的成品皮，要用于頭、胸、腹這些顯要部位；較厚而色暗的成品皮，可用于腿部和其他一般道具上。這樣既可節約原料，又提高了皮影質量，同時也使皮影人物上輕下重，在挑簽表演和靜置靠站時安穩、趁手。接下來是描圖樣，用鋼針把各部件的輪廓和設計圖案紋樣分别拷貝、描繪在皮面上，這叫“過稿“，再把皮子放在棗木或梨木闆上進行刻制。
這樣畫出的人皮不僅靈性十足，而且靈動不已，在畫稿後，還有镂刻，浮彩，熨平等，這裏不再一一叙說，不過這裏最後卻是還有一個很是關鍵的步驟了，那就是皮影戲最後的一步，也是極爲神奇的一步，對于那人皮術來說，可是極爲的神奇，也是整個人皮術的關鍵之所在。
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