杜威總統和一幹幕僚，都非常明白《補天記》這電影對美國的傷害。他們一方面通過外交渠道向中方發出嚴正抗議，同時在國内禁播這部電影，另一方面卻通過外交渠道，要求歐洲也禁播該電影，但基本沒有什麽效果。
隻有在電影裏和華盛頓一起被黑了個痛快的西班人響應了美國人的号召，意大利人則裝死地不吱聲。至于蘇聯人，蘇聯是踩在俄羅沙皇的屍體上建國的，這部電影劇本在事前更讓斯大林看過，鋼鐵大叔本人也非常喜歡。
美國人官方通過分析這部電影，看到了許多可怕的東西。
首先，這是一部傳播社會主義意識形态的電影，最終戰時錘子鐮刀所包含的政治意味非常地濃重。
其次，英國的反應令美國恐懼，該片在英國甚至其殖民地都在上映。而電影裏，七大魔王的出身，居然獨獨漏過了英國，這本身就很耐人尋味的。
美國的情報分析部門，從這部電影裏讀出了英國和歐洲舊大陸的社會主義陣營合流的濃濃陰謀味。從前加納總統借助《英美華盛頓協議》趁人之危對英國進行搶劫，加上太平洋戰争爆發前美國近乎撕破臉的武裝威脅，讓英國全體上下警惕無比，以至于他們完全被美國人推到了社會主義陣營那邊。而這部狂黑殖民時代各國的電影。卻有意地漏過了英國，本身也透露出另一個訊息：社會主義陣營很可能和英國達成了某些協議。
關于這一點，美方的猜測完全正确。
編寫這部劇本時。原本第四魔王，代表懶惰魔王，西班牙魔王的角色扮演人原計劃是英王喬治三世，但在将劇本交給李潤石主席審核時，李主席認爲現在應當和英國人建立統一戰線以對付最大的資本主義王國美國，不能過刺激英國，所以就将西班牙國王拉出來頂包。
不僅如此。林漢還爲這部電影安排了“補丁計劃”。
該電影在拍攝過程中，林漢事前以也“中國神靈”的身份，将劇本送了一份到英國首相手中。
以林漢如今的身份。他提供的東西英國人自然是空前重視。在看過這部劇本後，事先被林漢打過招呼的便宜女兒阿爾托利娅則在這個時候站出來，根據這個劇本提出了自己的看法意見，并很快得到了首相和英國王室的支持。
所謂的補丁計劃就是。在看過這部電影後。觀衆很容易生出一個想法：作爲世界上最大的殖民地帝國主義國家，英國怎麽會沒有魔王降臨？
阿爾托利娅的建議是：根據這個劇本，英國也拍一個續集或外傳，大緻的劇情就是以英國和西班牙間的戰争，即無敵艦隊的覆滅爲背景編一個和那七枚魔戒有關的故事。不但可以洗白英國，順便也可以将在江河日下的天主教身上再狠捅一刀。
在聽了阿爾托利娅提出的建議後，英國皇室和政府經過秘密讨論，同意了這個方案。當《補天記》在中國和歐洲如火塗地拍攝時。英國政府方面也召集國内的導演和編劇，暗中準備相應的劇本。挑選演員，做好前期拍攝的準備工作。
《補天記》在拍攝過程中，英方甚至派出一部分專業人士進行現場跟蹤，提前學習中方的拍攝技巧。當《補天記》拍攝完畢後，英方更花錢直接向中德兩家租用他們所用的電影道具。1944年新年剛開始，英國方面就接手開始拍攝他的外傳，即魔幻版的《伊利莎白女王》。
按阿爾托利娅提出來的設想，這個劇情是以十六世紀初，伊利莎白一世和瑪麗.斯圖亞特女王争鋒的時代爲背景。瑪麗.斯圖亞特是當時歐洲天主教集團最重要的人物之一，伊麗莎白是新教集團的領軍人物。
在片裏，瑪麗斯圖亞特得到了一枚“妒忌”魔戒，并和得到“懶惰”魔戒的西班牙國王、得到“傲慢”魔戒的天主教皇勾結在一起，意圖将大不列颠帝國變成魔鬼控制下的國度。
“正義”、“美麗”、“聖潔”，集人間一切美德于一身的伊利莎白女王（當時還是公主）發現了這一秘密，于是她和真正“繼續了上帝意志”的新教徒們聯手，在得到勇者德雷克、霍金斯(都是這個時期的英國名将)爲首一系列英雄的幫助下，最終打敗邪惡的魔王軍團的“很有愛”的故事。
在信仰和意識形态上狠捅美國一刀這事上，英國人至目前爲止還是和中國方站在一起，十分熱心地。
美國人暫時還不知道英國人正在的拍攝這部電影的真相，否則更會暴走。
而面對在意識形态領域如此嚴重的形勢，1944年一月後，美國政府緊急召集了大批藝術和電影界的人士，先是聚集白宮，讓他們看了那部猛烈攻擊美國的“邪惡影片”，然後義憤填膺的杜威總統要求這幫人立刻想出相應的應對方式。
而美國這幫搞藝術的人在看過《補天記》後，在被裏面雷人的劇情雷得外焦裏嫩的同時，自身的世界觀就先受到了強烈的沖擊。而後在總統的強力要求下，苦思一個月，到最後也沒有拿出什麽象樣的電影劇本來反擊——唯一象樣的，是卓别林弄出來的那部《三個強盜和一個惡棍》的諷刺劇，但比起《補天記》裏将美國曆任總統黑出屎來的殺傷力，簡直就差太遠了。
更讓杜威總統頭痛的是，這部電影在歐洲播出後，影響極大。從歐洲傳來的消息，許多看過電影的歐洲人。在看完後問的第一句話就是：關于美國總統的那些黑曆史是不是真的？
對于美國的國際形象來說，這真是一次緻命的打擊。
雖然杜威總統聽從幕僚的意見，沒有在國内大肆炒作此事。實行冷處理的方法，但是美國和歐洲之間有着大量的人員往來，彼此間的人口流動相當地大，該片内容被美國國民知曉是遲早的事。雖然官方可以禁止此片播出，但管這一口的官員明着告訴總統，出于逆反心理，官方越是禁播。民衆越是想看。
而更讓總統感到郁悶的是，電影界的人士告訴總統，撇去劇情。該片就打鬥動作，燈光背景運用，背景音樂配制、煙火效果及至拍攝技巧，都堪稱經典。他們的評價無形之中也是在告訴總統。該片一旦在美國放出。殺傷力将會是多麽巨大。
雖然杜威憤怒地對這些人大吼道：“我不管這片的殺傷力多大，我隻關心你們能不能拿出殺傷力和他們一樣大的劇本來！”
這當真不是一件很容易的事。
林漢拿出來的《補天記》的原始劇本《茅山誅妖傳》，表面上看隻是後世那個筆名爲绯紅之月的作者腦洞大開的産物，但實際上，绯紅之月的身後，卻是站在幾十上百萬的網絡作家。外号紅貓的绯紅之月，近百萬作家中沙裏淘金出來的，其本人突然靈光一閃制作出了這個堪稱神作的劇本。是妙手偶得的産物。
現在美國，并不是那個信息大爆炸的網絡時代。全美國的作家編劇加起來，也不會超過萬人，萬把人的編劇要他們在短時間内寫出符合要求的“命題作文”，談何容易。
除此之外，在題材上，美國也有先天不利的地方。
美國的藝術家們，不是拍不出“殺傷力和他們一樣大‘的作品，不是不願、而是不能…… 他們很清楚，要達到同等的效果，隻有重樹美國精神——追求自由奮進、反對血統壓迫的人類精神——也就是，直接挖當代愈加腐朽保守的美國政權的根基……
《補天記》這部電影，雖然把美國總統黑出屎來，但整個劇情的基礎，卻是建立在“無産階級”反抗邪魔暴君統治的基礎上，先天上就占了“階級鬥争”的道德制高點。除非美國編劇準備挖美國政權基礎的根，否則他們根本不可能編出類似的劇情來。
更令美國郁悶的是，這部電影是新中國拍的，中國很古老，而新中國很年青——年青得不足十歲。
古老的舊中國，要找出一堆的黑曆史來黑很容易，問題是，新中國是以和舊中國舊體系的徹底決裂而建立起來的與衆不同的政權。編劇們要編出黑舊中國的東西，實際上傷不了新中國——如果拿舊中國做文章，找“曆史污點”的話，等于就是趕着幫新中國增加正統性！
至于新中國，他最大的優點就是年青，誕生至今不足八年，年青意味着沒有太長的曆史，要想找到黑點和反擊的地方還真不容易。而全美國，能真正了解中國曆史和文化的人，根本就沒有幾個。
對于文化創作來說，這是最緻命的缺點。了解中國曆史和國情的人，想黑中國自己卻沒有編劇編故事的才華，有編故事才華的人，卻不了解中國文化和曆史。這樣的局面，叫美國人怎麽反擊？
而林漢是穿越者，出身于後世資訊大爆火乍的年代，本身卻是比絕大多數的美國人還了解美國，又盜取了後世網絡作者的思想精華，二者完全沒有可比性。
不過美國政府中還是有高人的，有人向總統建議道：“反正中國人也不會看我們拍的片，我們拍的片是給美國人看的，所以編故事的人不需要太了解中國的文化。”、
杜威總統覺得很有道理。
于是美國人使用了“拿來主義”，他們把從前漢娜爲了滿足白人觀衆“情感”需要而編造的漫畫形象“林滿洲”拿了出來，作爲漫畫和電影中的大反派，以之爲原型，編出一大堆相關的漫畫和電影故事。在官方的授意和支持下，相關的電影如雨後春筍般在美國影視圈冒了出來，而出于聚攏人心的需要和政治需要。在這些電影中，美國方面也虛構了一位“正義”的美國女英雄和其交手爲敵。 （關于這個，我不想在正文裏寫太多。以免影響小說整體的進度，有《補天記》有關的劇情，會在這一章結束，完成後交待别的劇情。至于那些沒有寫出來的東西，準備象前面的“将軍采訪記”篇一般，用外傳的形式放出來）
當美國政府爲如何在意識領域防守和反擊而絞盡腦汁時，《茅山誅妖傳》的蘇聯版和日本版。也先後拍攝完成上市。
蘇聯版的《茅山誅妖傳》，片名爲《紅色十月》，并不是簡單地直接把中國的劇本拿過去改改。然後就直接使用了。
就象林漢的《補天記》，雖然從《茅山誅妖傳》中得到靈感和創意，卻也沒有照搬照抄，而是此基礎上進行原創。
蘇聯方面在得到這個劇本後。斯大林指示是要求蘇聯藝術家和林漢商量。不要照搬，而是根據蘇聯國情寫出屬于蘇維埃自己的劇本來。
蘇聯藝術家們和林漢讨論了兩個月，先後寫出了好幾個劇本交給斯大林過目，最後斯大林選擇了他最喜歡的一個進行拍攝。
該劇同樣是以落入人間魔戒爲劇情引子，反派boss是得到魔戒的沙皇尼古拉二世，他殘酷地壓榨俄國人民，最後被俄國人民中的勇者列甯同志和斯大林聯手打倒的故事。 劇情裏，勇者打倒魔王所用的聖器也和希望之火有關。不過這裏沒有延續《補天記》的劇情。而是從作爲另一部同步正在拍攝的電影《盜火者》延伸。
《盜火者》的劇情很簡單，就是人類被魔鬼統治。兩位人類中的英雄，馬克思和恩格斯，從英國圖書館那兒，盜出了希望之火，然後越過無數艱難險阻，将其傳送到世界各國點燃革命烈火的故事。
這部電影屬于開放式創作結構，馬克思和恩格斯盜火隻是故事的引導，如何将“希望之火”送回各國，則由中、德、蘇各國藝術家根據本國的國情自行編造劇情。
蘇聯版部分的劇情，講述的是列甯同志和斯大林大同志如何在魔王沙皇和德皇的幹擾追殺下，将希望之火帶回俄國的故事。
而《紅色十月》就是緊跟盜火者的第二部續集劇情，說的是這兩位勇者如何反抗魔王沙皇并将其打倒最終解放蘇維埃的故事。
不過斯大林還算要點臉，雖然《紅色十月》裏，那個和列甯同志并肩作戰的“基友”大胡子大叔，怎麽看都長得象極了“鋼鐵大叔”，但在影片中的名字，卻不叫斯大林，但任誰看了，都會明白他演的其實是暗指斯大林自己。
這部電影，比較有趣的地方是，蘇聯導演（确切地說是斯大林）聽從了林漢的建議，電影裏列甯同志的絕招是共産光輝指，武器是鐮刀，斯大林同志的無産專政拳，武器是鐵錘。而作爲反派沙皇的尼古拉二世，他除了魔戒之外，頭還上戴着一頂名爲“罪惡皇冠”的神器，具有反射傷害的效果。
這部電影想象力是夠豐富了，但也足以将這個時代的老一輩人雷得外焦裏嫩。事實上，當影片拍出來時，有幸提前看到這部電影的中方或蘇聯方面的許多同志，都被其想象力過于豐富的情節雷得分不清東南西北，半天不知該作何評價。
當時，林漢是這樣向中蘇兩國的高層領導解釋拍攝這部“雷劇”的想法。
“我們這個時代，我們這一輩人，我們的世界觀、人生觀已經基本确定了，但下一代還沒有。在和平時期，社會主義陣營和資本主義陣營的戰争，其實就是争奪下一代意識形态的戰争。在我們那個時代，社會主義陣營在這一塊上全面潰敗.....這部電影，本身就不是爲了我們這一代人拍的，而是爲下一代人拍的。過度地禁锢，限制年青的想象力，隻會令他們反感，将他們推到反面去。有些東西，不必過度神聖化。你們或許無法接受這些設定，但是，我們的下一代，年青的下一代，他們會喜歡的。年青人，下一代，他們才是我們的繼承者！他們喜歡，比我們喜歡更重要。”
林漢說法得到了兩國高層領導的認同。最後才有《盜火者》和《誅妖傳》系列的誕生。在兩國高層的心裏，他們并不是完全認同這些劇本，他們認同的是林漢提出來的。要通過這兩部電影作爲樣版，解放國内藝術家的思想和創意。
所謂的獨裁，某些時候就是一個超越時代太多的人，用蠻力拖着時代走。曆史已經被粉碎得面目全非了。林漢對曆史的超前預見已幾乎無用，現在的他能夠倚仗的，就是比這個時代的人更了解娛樂宣傳的手法技巧，然後用自己超前的認知。給這個時代的社會主義陣營在宣傳陣地上開挂，打興奮劑，催化他們逼着他們快步走。
蘇聯人的《紅色十月》雖然很早就拍好。卻是在倉庫裏多放了半年，等到《盜火者》上映後，才作爲其續集在蘇聯和歐洲各國播出，雖然脫胎于《茅山誅妖傳》。卻是作爲《盜火者》的續集而存在。
至于日本拍的《平妖記》。從思想性來說，就差了前者一大截，而林漢也沒那個耐性幫日本人完善劇本。而日本和中蘇不同的國情，讓他們也不可能在影片裏揮舞着錘子鐮刀大幹魔鬼撒旦。
日本人拍的《平妖記》，導演是日本著名的導演黑澤明，對，就是後世那個拍出《亂》的黑澤明，此時的他才三十一歲。正是精力創造力最旺盛的時期，是李華梅親自指定的導演。
不過《平妖記》。日本人拍得非常地偷懶。前面撒旦在伊甸園的戲份，讓導演使用剪刀手，從中國拍好的《補天記》裏剪了下來，直接拿去用了。七枚戒指落入人間，其餘六枚歸處的場面，黑澤明也毫不客氣地用剪刀向《補天記》借用了。不過最後一枚魔戒的下落，日本人在這裏改成了落在日本的富士山上，被一條蛇所吞食，最後這條蛇變成了日本神話中的八歧大蛇。
而後這條蛇那個時代的日本天皇聯合巫女神樂千鶴用三神器封印，鎮壓在富士山下。
時間過了數百年後，到了幕府時代末期，美國黑船進入日本，來的人是美國人。這些美國人和當時的幕府勾結，他們想打開富士山放出八歧大蛇。
而日本天皇在這一代的神社巫女大簡木輝夜的幫助下，靠着三神器，和美國來的各種類妖魔鬼怪一陣惡戰，最後成功地擊退了美國人，消滅了德川幕府，拯救了日本。
而後不甘失敗的美國人又聯合俄國沙皇，發動日俄戰争，并率領第二太平洋艦隊和大白艦隊一齊攻擊日本。
面對美俄聯合的巨大壓力，日本已處在滅亡的邊緣，巫女大簡木輝夜犧牲自己，以名艦三笠号爲寄托物，二者結合後，集結全日本的意志，變身爲船，将三笠号升級成超級戰艦大和号出擊，和美俄聯合艦隊在太平洋上交手。
戰鬥的結果，自然是大和号一騎當千，将美國大白艦隊和俄國第二太平洋艦隊全部擊沉。敗北在即之時，俄國沙皇在山窮水盡下現出真身想要反撲，卻被巫女大筒木輝夜的真靈重創，重創遁走。
而敗走的美國妖魔西奧多.羅斯福，則恨恨地表示，三十年待他傷好之後，還會再回來報複的。
在電影結尾處，化身爲大和号的巫女大簡本輝夜告訴天皇，要想對付未來再次來臨的美國妖魔，必須聚集全亞洲黃種人的力量，建立大東亞共榮圈，用全體黃種人的意志力對抗美國邪魔。
日本人也用自己的方式，通過電影夾帶私貨給國民洗腦，順便鼓吹一下他們在亞洲擴張的正義性。
就劇情而言，日本拍的這部《平妖記》，将八歧大蛇的神話，黑船事件，倒幕戰争、日俄戰争，大白艦隊這麽多曆史事件混在一起捏成摟在一起拍成電影展現給觀衆，想象力方面，也實在是很誇張，同樣也是可以将人雷得外焦裏嫩的雷劇，好在日本有漫畫《戰艦少女》打底，觀衆倒是不難接受。(未完待續。。)
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關于和電影有關的劇情，暫時就寫到這裏了，有些讀者很喜歡這段劇情，向我要求多寫點，我本人也是想多寫點，不過考慮到如果在一個劇情上拖的時間太久，會影響故事進展的進度，所以和這些雷劇有關的劇情，準備放到外傳裏去寫。現在還是專心寫主線的劇情。
《補天記》和宗教相關的劇情，其實寫的都是關于“意識形态”上戰争的劇情。這種意識形态上的戰争，雖然不見硝煙，但青蛙認爲比軍事上的硬實力戰争更重要，本身也屬于戰争中心理戰的一部分。
關于太平洋戰争的劇情，餘下的内容已經不多了。這本書，也快接近尾聲
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