五十六美元變一百九十八萬美元的神話故事讓老闆娘也跟着火了一把，接到了自己最愛看的脫口秀節目的邀請歡快的就去參加節目了。
“逸?方看一眼就知道這幅作品出自于誰之手了？”主持人望着老闆娘笑着問道：“這雙眼睛真是很利害啊，要是有這雙眼睛我就不做主持人了，或許我也該去畫家村開個酒吧，這可比做主持人收入高多了！”。
主持人邊說邊配合着臉上和肢體的表情把坐在演播廳的觀衆給逗樂了。
“他認出了作品就告訴你了？要是我一準要猶豫很久，像是這樣”說着把手中的一個本子送到了老闆娘的面前，然後對縮回來，來回兩三次。
老闆娘說道：“當時我看他似乎喜歡這幅畫，就讓他出六十美元買去，不過他直接告訴了我這幅作品的作者，說是至少六十萬美元，我聽到這個消息立刻傻了，愣在那裏不知道怎麽辦！”說到了這裏點了點自己的腦袋然後睜大了眼睛：“就像是這樣！”。
“他是一位正直的紳士”老闆娘對着主持人說道：“每次來的時候都是臉上帶着令人愉悅的笑容，不光是我村裏很多人都很喜歡方先生，他沒有大家通常認爲的那種藝術家脾氣，很是平和的一個人……”。
這檔子脫口透節目收視錄還不錯，加上主持人還在節目中插科的給觀衆介紹了一下方逸是誰，這下子方逸美好一面又呈現給了大家，溫和正直的大衆形像出現了觀衆的腦海裏，雖然方逸的名字并不會記多久，不過印像是留下來了。
老闆娘參加了幾次節目。接受了幾次訪問，對于方逸的感激那是不用說的。有了老闆娘的口述，方逸的小形像就非常的正面了，很多媒體順帶着都贊了幾句方逸的好品格。
說老實話，方逸沒黑下作品一來是對于羅特列克的風格無愛，二來最主要的就是老闆娘太熟了，而且性格很好很有人情味的一個人。讓方逸不好意思黑下這幅作品。至于什麽高尚正真的品格，方逸有是有一點兒，不過怕是要是出現提香這樣入眼的那就真的難說了。反正不管怎麽樣，方逸一下子在大衆的心裏就正直了，而對兩百萬美元的誘惑一點兒也不心動，說他正直那就正直了。
克萊爾在藝術媒體上盛贊方逸的作品《國殇》。老闆娘的故事又告訴大衆方逸是個有着好品格的人，這下子方逸的名聲立刻奔的比當時的波比勒還快。居然還有了一點兒公衆的影響力。
這邊美國人玩的熱火朝天的，日本人就更不爽了，前面還是網落上吊絲右翼年青人，現在開始往高層蔓延，一些右翼政治家開始跳出來指責方逸的作品是沒有事實根據的胡扯，居然恬不知恥的還讓方逸就這個事情對日本人民道歉。
這也可以理解。投降書都能說是終戰書的，歪曲這點兒事實有什麽不好理解的。
這些強硬的右翼份子發表民評論那就不是什麽小論壇了，那可是大媒體。這下子不光是日本媒體熱鬧了，美國媒體這邊也跟着繼續嗨了起來。
這些人就發出了口号讓勞倫斯畫廊終止這幅作品的展出。鄒鶴鳴哪裏會聽這種胡說八道，直接對着媒體回應：歡迎日本收藏家竟價！來了這一句還嫌不過瘾，對着媒體對說道：要是這樣的作品賣的高，那自己以後要建議方逸一年這麽畫一幅。
日本人最想銷毀的作品，很快的變成了美國大衆媒體的頭條。現在這幅《國殇》還在展出中，就被美國媒體當成了一件有趣的事情，不光是介紹了方逸作品，還帶着介紹了一下作品的創作背景，當然少不了渲染一下日本人對這幅作品的痛恨。
美國媒體又不是日本人辦的！日本人不開心的事情，并且和美國無關，美國媒體總能從中找到一點兒樂子。和美國大衆來個與民同樂。現在這個事情就是這樣子，日本人鬧騰的越歡，美國媒體就跟着越開心。就像是一句話說的：最近你有什麽倒黴事兒，說出來讓我樂樂！
這邊日本媒體叫喚的兇。中國的網絡上也一片喧鬧。不過也隻是網絡上鬧的兇一點兒，正兒八經的大媒體根本沒什麽反映，原因大媒體都是講方向的，現在的方向就是中日友好，一切與這個大調兒不合的聲音，那都是沒有思想覺悟的。
“這麽好的作品，方逸爲什麽不捐給大屠殺紀念館？吃了幾天面包就不知道自己的是中國人了？要我說方逸就是拿這個噱頭炒作！這樣的作品捐出來更好”一位網友在論壇裏直接說道。
從這個事情一挑頭，網絡上一些無聊的國内吊絲就開始給方逸出主意，這個說該這麽幹，那個說那麽幹。還有人說把作品帶到國内來展，然後就在國内拍賣什麽的，讓小鬼子想來搗蛋都搗蛋不了，到時候國内的拍賣行不放他們進門。
似乎沒人知道方逸根本不來壇子裏晃悠，這些主意方逸一個都看不到。就算是看到了，作品後續的事情也不是方逸想關心的，那是勞倫斯畫廊該處理的。
另一位網友立刻反駁道：“人家付出了心血的作品爲什麽要捐？方逸是欠你什麽還是拿了你什麽？你厲害啊，有種自己去畫一幅這樣的作品來，沒那個本事就别把自己的想法加到别人頭上，拿着屬于别人的東西來愛國。能畫這樣的作品代表人家比你還愛國。動不動就拿國家大義讓人捐這個送那個的”。
“你們說不會這幅作品真的被日本人買去銷毀了吧”樓下的不關心樓上兩位胡扯八道，而是有點兒擔心的問道。
“你看着他們叫的兇兇的，你讓那幫子叫的歡的日本吊絲出個大幾百萬美元買幅畫然後銷毀了，有錢人腦子又不傻！”。
“網上的款爺款姐們，你們炫富的時候到了！”另一位網友立刻打出了一句。
樓下立刻有個人回道：“拉j吧倒吧，你認爲方逸的作品現在這麽好買？買了幾個lv包，腰上系着一條愛瑪士腰帶，加上幾個房産證一擺，你就有資格去競價方逸的作品了？你連竟價的門都進不去！不用說别的就看看買波比勒作品的是什麽人就明白了，不是什麽巨頭就是大亨，然後就是基金會或者大博物館的，這些炫富的去給人端茶送水還差不多”。
“波比勒是誰？”
“……”。
網上總是這麽不靠譜，大家罵的罵吵的吵總之沒完沒了的。
真正牽扯到很大東西的是石藝招生，今年石藝公布的明年美術學院招生的應試素描、色彩和速寫還有創作的要求，直接就像是對着所有想考石藝的考生明說了：方逸的風格就是高分的風格，素描不再要求什麽高光過渡陰影組成的一個個結實的小面塊，直接就是要求柔韌細膩的線條，線條的表現力成了石藝評價考生作品的唯一要求。
也就是挑明了，再拿以前那一套來石藝應試，就别想着高分了，速寫和色彩也是如此。
以前這些東西還是藏着躲着的，現在改革己經到了尾升，把這個要求抛了出來。那就是說己經和一大多數美院的要求有着顯著的區别了。現在石藝有這份底氣說，别給我說什麽傳統什麽的，咱培養出了一位油畫的古典主義世界級大師，你的傳統那是你的傳統，對不起！咱們準備玩自己的傳統了。
經過這些年的發展，石藝在油畫上确實取得了長足的進步，不光是與線性主義流派交流密切，也和巴黎的美術高校取得了聯系，安排進行了一系列的交流講學，提高了學生的視野。而在招生方面也一界比一界嚴格，也保證了生源的質量。
這是一方面，另外的一方面方逸就是石藝的一張明片，不像是以前老外一提中國藝術院校，就算是知道的也就是央美和杭美這兩所。現在石藝的牌子也拿的出手了，至少再去留學的時候，石藝的油畫系學生不再需要跑到另外什麽學校讓人家教授寫推薦書了，自己的學位證能當學位證用了。
有了方逸的名頭加上克希馬這些人的，尤其是安德爾斯的聯系撮合，在邀請一些有名氣的獨立藝術家上也就更加的容易起來了，不能說全部至少部分很容易。
這是外部力量，國内的呢，現在石城七俊那真是風頭正勁，在年青一輩中風光無限，作品常在歐美展出，說起來也算是有了一定的影響力，至于這個影響力有多大那就難說了，七俊并不是七個方逸。
以前石藝的美術學院學生看到别的幾大美院的學生有的時候還會有點兒不好意思，不過現在嘛，那份不好意思沒有了。當别人再說我們學校有什麽校友，又什麽國家級藝術大師之類的，要是遇到個刺球兒一準堵你：嗯，我們學校沒這麽多，就有個畢業的師兄叫方逸。
有了這些裏裏外外的條件，石城藝術學院認爲到了自己自立門戶的時候了。